Gregory Big Hutch Hutchinson, alias Cold 187um, è un rapper e produttore che ha avuto un ruolo chiave, forse il ruolo chiave—nel suono del rap di Los Angeles. Il suo gruppo Above the Law è stato firmato con la Eazy-Es Ruthless Records alla fine degli anni '80, sulla scia dell'enorme successo degli N.W.A. con Direttamente da Compton .
Mentre lavorava al secondo album di Above the Laws, Vita da mafia nera, nel 1991, Hutch ha avuto la svolta che ha cambiato tutto. Ha preso groove dal catalogo P-Funk, ha aggiunto un senso melodico ereditato da una famiglia che comprendeva noti cantautori e compositori; rappavo duro, testi streetwise in cima; e si avvicinò con un suono che chiamò G-funk.
Ma a causa della follia dell'etichetta, dei ritardi dell'album e di un fatidico video girato, Vita da mafia nera non è uscito fino al 1993, dopo che un altro produttore ha firmato con Ruthless ha ascoltato le idee di Hutchs, le ha adattate e ha pubblicato un album chiamato il cronico – cementando così nella maggior parte dei fan l'idea che Dr. Dre sia stato il creatore del G-funk. I ribelli - Il documentario della HBO che racconta l'ascesa (e l'ulteriore ascesa) di Dr. Dre e Jimmy Iovine, è uscito questa settimana, ma c'è un altro aspetto nella storia della creazione di quel suono caratteristico.
Mi sono imbattuto per la prima volta nella storia di Hutchs nel libro di Ben Westhoffs Gangstas originali: la storia non raccontata di Dr. Dre, Eazy-E, Ice Cube, Tupac Shakur e la nascita del rap della West Coast , ed ero così incuriosito dall'idea che il vero creatore di G-funks non avesse mai avuto il credito che meritava che ho deciso di chiamare Hutch e scoprire cosa è successo davvero.
La seguente conversazione è stata modificata per chiarezza e lunghezza.
Come hai iniziato a produrre?
Ho iniziato a produrre quando avevo 18, 19 anni. Ho iniziato facendo il produttore per il mio gruppo, Above the Law, e poi sono arrivato a Ruthless forse un anno dopo, e ho iniziato a diventare un produttore per l'etichetta. Quello da cui ho iniziato.
Hai una famiglia musicale. Tuo zio ha avuto una grande influenza sulla tua musica?
Lui e mio padre. Erano tutti musicisti. Ho studiato musica da quando avevo sei anni. Mio padre ha detto che ho scritto la mia prima canzone quando avevo otto anni. Cresciuto in una famiglia con musicisti, produttori e scrittori, sono stato decisamente influenzato da mio padre e mio zio.
Tuo zio è Willie Hutch [l'artista e cantautore noto per le sue colonne sonore per i classici della blaxploitation degli anni '70 Il Mack e Foxy Brown ].
Mio babbo è Richard Hutch , che era uno dei suoi scrittori e produttori. Mio padre ha scritto per i Jackson, ha scritto per i Miracles, ha scritto per i Commodores e ha scritto per Willie Hutch. È stato anche scrittore e produttore. Mio zio era l'artista.
In che modo Sopra la Legge si è trovata su Spietato in primo luogo?
Avevamo fatto una demo, Livin Like Hustlers , e abbiamo fatto amicizia con uno dei nostri amici d'infanzia. Suo fratello legge era in N.W.A., e all'epoca scriveva e produceva con Dr. Dre. Ha portato la nostra demo a Dr. Dre e Eazy-E alla fine dell'88, all'inizio dell'89, e ci hanno ingaggiato nell'89. A quel tempo, stavano costruendo l'etichetta. Penso che all'epoca avessero solo N.W.A., Eazy-E e J.J. moda. Stavano sviluppando il DOC e Michelle, e poi ci hanno coinvolto in quel roster.
Dre è accreditato come co-produttore del primo album di Above the Laws. Quanto avete lavorato insieme su quel disco?
Bene, ho portato il record all'85% fatto. Io e Dre abbiamo finito per prendere tutte le cose che ho fatto sulla 16 tracce e l'abbiamo spostata su una 24 tracce. Abbiamo appena ri-registrato tutto. Le canzoni che io e lui abbiamo effettivamente prodotto insieme erano Testo e traduzione della canzone Just Kickin , L'ultima canzone , e Libertà di parola . Ma abbiamo lavorato insieme, fianco a fianco.
L'ho prodotto, ma dal momento che avevamo un accordo con la Sony che Dre doveva essere nominato come produttore, era così che andavano le cose legali: ha ottenuto il merito come produttore. Era a causa del modo in cui contrattualmente sarebbe stata una violazione se Dre non fosse apparso come produttore. Quello era il clima allora.
Tu e Dre avevate l'ossessione per lo stesso tipo di musica. Come ti trovavi in quei primi giorni?
Stupendo. Ho imparato a fare dischi. Direi che mio padre e mio zio mi hanno insegnato a comporre e mettere insieme le cose, ma ho imparato a fare dischi con Dre, l'aspetto tecnico. Ero un musicista e uno scrittore e un compositore, so suonare tre o quattro strumenti diversi. Così ho potuto suonare e comporre. Ero nell'ensemble jazz, ero nell'orchestra. Sapevo come comporre e quali erano i diversi strumenti e come mettere insieme le cose. Ma ero un grande fan dell'hip-hop. Quindi la mia mente musicale era fuori scala.
Ma quello che ho imparato è stato come fare tecnicamente un disco con lui. Questo è quello che ho imparato lavorando con lui fianco a fianco e guardandolo fare Nessuno può farlo meglio e vedere cosa ha fatto su Direttamente da Compton e lavorare con lui su Livin Like Hustlers .Avevo 20 anni e non avevo mai fatto niente del genere in vita mia. Quindi ero lì per l'insegnamento. È come quando entri in campionato da principiante e stai giocando con il miglior ragazzo che sta giocando in questo momento. Ci sei dentro con lui ogni giorno. Quindi ero giù per imparare tutto quello che potevo imparare, e ragazzo l'ho fatto, molto velocemente.
C'è stato un periodo in cui voi ragazzi stavate facendo il vostro secondo album Vita da mafia nera , e Dre stava lavorando al secondo album degli NWA [ Efil4zaggin , comunemente indicato come Niggaz4Life ]. Cosa ricordi di quel periodo?
Quella è stata una transizione in cui tutto è stato gentile a venire svelato. Cubo a sinistra, che era una specie di nota a piè di pagina, davvero. La gente lo fa come un grosso problema nella storia, ma a Ruthless era una specie di nota a piè di pagina perché NWA era una forza così forte.C'erano persone molto più creative in giro di quante ce ne fossero in giro Direttamente da Compton , Sinceramente. Devi capire che hai la D.O.C. ora, hai Al di sopra della legge, hai tutte queste persone che sono davvero grandi pensatori e molto creative. Non hai solo Ice Cube eRen. HaiRenancora in giro, haiEazyancora in giro, hai il Dr.Dre e Yellain giro. Mi hai aiutato a inserire input. Hai un sacco di ragazzi che sono davvero molto creativi in quel momento.
Ecco perché penso Niggaz4Life è stato fantastico, perché la mentalità di Ruthless era davvero forte in quel momento. Ma stava per dipanarsi, e i punti interrogativi erano nell'aria. Come mai fatto Cubo lasciare? Più tardi, con il progredire delle cose, Dre ha iniziato a provare un certo tipo di cosa anche su quello che stava succedendo. Poi ha iniziato a diventare davvero imbarazzante. Hai un sacco di giovani ragazzi che sono venuti dalla lotta, cercando di farcela, costruendo questo grande impero, fino ad ora dove è come, tutti in disaccordo tra loro.
E il tempo effettivo in studio? Stavate collaborando? Stavate suonando brani l'uno dell'altro?
No. La parte pazzesca è questa: ci stavamo lavorando Vita da mafia nera e stavano lavorando su Niggaz4Life , Giusto? Eravamo in due studi diversi, ma avremmo comunque avuto un'idea di cosa stesse succedendo. Niggaz4Life doveva uscire prima Vita da mafia nera , ma più o meno nello stesso periodo. Niggaz4Life ha raggiunto un punto in cui stava per uscire, quindi è stato bloccato. A quel punto avevamo finito Vita da mafia nera. All'epoca avevano già girato [il video di] Sempre in qualcosa, e stavano sparando Appetito per la distruzione.
È come quando entri in campionato da principiante e stai giocando con il miglior ragazzo che sta giocando in questo momento.
Sono venuto sul set e stavo suonando Vita da mafia nera . Dre era tipo, è incredibile, amico. Come hai fatto a inserire quel funk in quel modo? Cos'è quello? Ho detto, chiamiamo quella merda G-funk, amico. Questo è mescolare merda gangsta con melodie, con musica soul/funk classica. È tipo, quella è una merda di livello successivo proprio lì. Ecco quanto eravamo stretti io e Dre. Non lo diceva come se ne fosse minacciato: era ispirato.
A quel tempo, ero così impegnato nella produzione da solo che mi ha lasciato fare me. Non era più sopra di me. Quando l'ha sentito, era tipo, ne uscirai fuori. Non sapevo che sarebbe stata un'influenza che avrebbe portato al prossimo disco che stava per fare. Ha apprezzato il fatto che io abbia fatto da mentore a questo ragazzo, e lui sta escogitando qualcosa che potrebbe essere di livello successivo.
Quindi avevi già il nome G-funk, quel termine vero, nel 91?
Oh, assolutamente. L'abbiamo avuto quando abbiamo fatto questo EP tra Livin Like Hustlers e Vita da mafia nera . Avevamo già coniato la nostra musica come G-funk.
Abbiamo fatto un disco [con 2Pac e Money B] chiamato Call It What You Want on Vita da mafia nera . Ecco perché se senti Pac dire, Sto impazzendo G-funk, ma puoi chiamarlo come vuoi, perché ci ha chiesto quale fosse il nostro stile. È tipo, qual è il tuo stile di musica? Come lo chiami? Voglio metterlo nei miei testi. Mi piace, chiamiamo la nostra merda G-funk. Ha detto, va bene, e l'ha messo nei suoi versi.
La gente inciampa perché Vita da mafia nera è uscito dopo il cronico , quindi pensano che l'abbiamo seguito. Ma mer fatto Vita da mafia nera quando stavano facendo Niggaz4Life . Era fatto. Quando Dre ha lasciato l'etichetta, hanno scoperto che stavo producendo Vita da mafia nera . Quindi ci hanno lasciato, perché era una violazione del contratto [non far produrre Dre]. Questo ci ha sorretto, e quando stavamo per cambiare etichetta, Dre se ne andò per lanciare Death Row, e il cronico è uscito prima Vita da mafia nera .
Questo spiega il ritardo. Il disco è stato fatto nel 91 ma non è uscito fino al 93. Era perché c'era il tuo nome e non Dres.
Solo perché è una violazione. Ti ho portato attraverso la storia di come tutto si è evoluto in quello. Una volta che ha detto che non ci stava producendo, Sony ci ha abbandonato, perché il loro intero accordo era subordinato al fatto che Dre fosse il produttore principale.
Quindi sei rimasto coinvolto nel fatto che Dre lasciasse l'etichetta.
Assolutamente. Questo è quello che è successo con quel disco. Non è stato fatto dopo il fatto. La gente pensa che sia stato fatto dopo il fatto, ma Vita da mafia nera è stato fatto lo stesso tempo che Niggaz4Life è stato fatto.
Ti ho appena detto che ho suonato l'album per lui al video di Appetite for Destruction. Hes bene in NWA a quel punto. Non c'è cronico mai nemmeno pensato.
Parlami di P-Funk in particolare, usando dischi come Non solo fino al ginocchio e Collegamento con la nave madre. Da dove viene l'ispirazione?
Sono stato un grande fan del Parlamento crescendo. Mi piaceva il jazz, mi piaceva il funk e la merda oscura, la roba melodica. Per me, era qualcosa che non era molto esposto nell'hip-hop. Era molto astratto. Devi capire, in quell'epoca, le persone facevano cose astratte. Le persone stavano fondendo la musica insieme.
Tra la fine degli anni '80 e l'inizio degli anni '90, stavamo fondendo molte cose. Avevi gatti come Gang Starr e Tribe, il loro era più un approccio jazz. Quindi ho detto, okay, cosa posso fondere nella nostra musica che si adatta a quello che stavamo facendo, come stanno facendo tutti questi altri artisti nell'hip-hop? Ho deciso di fondere il vero P-Funk hardcore con l'hip-hop quando nessuno lo faceva davvero. Erano poche persone che lo stavano facendo, ma nessuno lo stava facendo con la melodia. EPMD stava solo girando il funk. Ci metto armonie e melodia, ma ho ancora testi hardcore. Volevo prendere quello che stava facendo il Parlamento e integrarlo nell'hip-hop come se il Parlamento fosse un gruppo hip-hop. È così che l'ho creato.
Come ti sei sentito quando hai sentito per la prima volta cose come Let Me Ride e Dre Day, che usavano le stesse canzoni che usavi tu? Vita da mafia nera ?
Quella è la clinica Pimp. Lasciami guidare è Clinica Pimp , e Dre Giorno è Non perdere mai un colpo . E quelli sono i dischi che ho suonato per lui ad Appetite for Destruction. Quindi so che non era altro che influenza.
Ero distrutto, amico. Ero schiacciato. Ero un giovane produttore che stava cercando di trovare il suo ritmo, cercando di mettersi in gioco. Ma poiché sono così giovane, non lo prendo come se, oh, l'ho influenzato a fare qualcosa di grande, è stato fortemente influenzato da quello che ho fatto. Quando sei giovane, non la pensi così. Non stai pensando di aver influenzato uno dei più grandi produttori dell'era moderna, quindi cosa fa? io ? Uno dei grandi, vero? Ma ho vent'anni e mi piace, fanculo, è una cazzata. [ Ride ]. E Eazys fa una buona percentuale di il cronico , quindi lo sta lasciando uscire. Sono arrabbiato con Eric allo stesso tempo, tipo, come hai potuto farlo? [Ha detto,] Amico, sono affari suoi. Non sto cercando di sentirlo. Sono tipo, fanculo questa merda. Sono pazzo da morire.
Ho sentito che a un certo punto hai espresso a Warren G che eri sconvolto.
Sì. Ma a Warrens piace il mio fratellino. Tutta la mia storia era più al livello di, tipo, come poteva permettere che ciò accadesse? E Warren ha detto: Guarda, amico, questo è su Dre. Non ho alcun controllo su quello che vuole fare. So che è una cazzata, ma è colpa sua.
È come dire, nessuno verrà in mia difesa e dirà, ho avuto questo da Hutch fino a 30 anni dopo. Mettiamola così: non sono venuto a lavorare su quei dischi. Ma l'ho influenzato con le idee e le teorie. Nessuno è entrato e mi ha preso un maestro. Sarebbe rubare. È solo che ha usato le idee che avevo e ne ha approfittato, e non ho mai avuto credito per questo. Nessuno mi ha rubato niente. Voglio essere chiaro su questo. Nessuno è venuto qui e ha preso un master e ha bussato al mio originale, niente del genere. È solo una teoria.
Una cosa su cui mi piace educare i giovani produttori: tutto ciò che hai è la tua teoria. Quando qualcuno ruba la tua teoria, o qualcuno adatta la sua teoria a te e la sfrutta, la cosa peggiore che può succedere è che non ti diano mai il merito. La cosa migliore che può succedere è che ti danno il merito e le persone rispettano quella parte di esso. Questo è quello che vuoi che accada. A volte diamo le nostre idee volontariamente, ma la tua teoria è l'idea più grande, perché come ci pensi è come si formano le grandi idee. Questo è ciò che la gente non si rende conto di questo. È quasi peggio di qualcuno che ruba il vero maestro, perché indovina un po', non hai un progetto della teoria.
Hai espresso direttamente a Dre nel momento in cui eri arrabbiato?
O si! Abbiamo avuto un avanti e indietro. Dre mi ha detto così: beh, se era esclusivo, allora perché è questo e perché è quello? Era una cosa zoppa. Ma eravamo tutti giovani. Quindi è come, cosa dirà: Sì, l'ho preso. Vai a farti fottere? Non l'avrebbe detto.
Lo guardo così: ho fortemente influenzato qualcuno che aveva il potere di rendere il mio suono davvero commerciale. Ed è così che ho fatto pace con esso.
È stato solo, è stato bello. Stavo per integrarlo in qualcosa che stavo facendo. Non è così. Mi piace, sono le idee. Hai preso le idee da me. Sto cercando di salire. Ho perorato la mia causa per il fatto che voglio solo il mio credito. Non puoi semplicemente prendere un'idea che ho avuto e rotolare al tramonto su di me. Ecco come mi sentivo.
Non era tipo, ti farò il culo o niente. Non era violento. Era solo una domanda, tipo, Accidenti, cane. Te l'ho mostrato e tu l'hai fatto. Non è così. Questo è P-Funk. Si è trasformato in quell'idea generale.
Come hai fatto pace con questo nel corso degli anni? Ovviamente hai lavorato di nuovo con Dre negli ultimi anni [nella canzone di Dres 2015 Loose Cannons].
Lo guardo così: ho fortemente influenzato qualcuno che aveva il potere di rendere il mio suono davvero commerciale. Ed è così che ho fatto pace con esso. Non ho mai voluto altro che che le persone mi rispettassero come produttore così come sono. Le persone del settore mi rispettano come produttore e sanno cosa ho fatto, non perché sono l'architetto del G-funk o qualcosa del genere, ma solo perché sono un ragazzo del suono e ho molto talento.
Studio musica da quando avevo sette anni. Probabilmente ho dimenticato più musica di quanta la gente abbia imparato nella fottuta scuola in cui si è diplomata, perché l'ho vissuta nel mio DNA. Quindi per me pensare che il G-funk definisca chi sono per tutta la mia carriera e l'eredità della mia famiglia, sono uno sciocco per essere stato teso su questo in certi momenti della mia vita.È così che sono arrivato a capirlo.
L'unica volta che sembra che le persone ne vogliano parlare è quando vogliono provare a sparare a Dre. Non voglio fare colpi di scena. Dre è un mio caro amico. Non si tratta di quello. Si tratta di dire: dai anche il merito a Hutch. Era lì. Ha aiutato qualcuno a sentire qualcosa che si è trasformato in qualcosa di grande. Non avevo le mani sopra il cronico , sai cosa voglio dire? Non mi ha mai preso niente. Hanno semplicemente preso un'idea che avevo e l'hanno integrata in uno dei più grandi album dell'hip-hop. Sono a posto con quello, fratello! Perché non dovrei essere d'accordo con questo?