Ci vogliono meno di 30 secondi a Post Malone per far apparire i poliziotti sul suo nuovo album, B eerbongs &Bentley . Nella frusta prego Dio di non vedere luci lampeggianti, canta nel brano di apertura dell'album Paranoid, dannazione se sono proprio dietro di me. È una mossa audace per un artista bianco la cui carriera è stata esaminata sin dal suo inizio per gli indicatori di appropriazione. Non è chiaro cosa si aspetti che accada quando viene fermato, ma è improbabile che stia parlando della paura di essere ucciso.
Per Post, un artista che è fermamente impenitente per il suo ingresso nella musica nera, questo potrebbe essere un'esca a livello di esperti. Come rapper bianco, sollevare una delle paure fondamentali della vita come un nero americano mentre la tua salva di apertura sembra significativo: si legge sulla carta come un pezzo di trolling pungente, un abile insulto confezionato per essere messo in bocca a adolescenti bianchi attraverso Paese.
I post in cui le convinzioni espresse pubblicamente supportano questa lettura, in una certa misura. Ha respinto l'idea di essere un rapper sin dal suo arrivo sulla scena con White Iverson del 2015, preferendo che tu lo chiami praticamente qualsiasi altra cosa. (Una breve nota: Post Malone è un rapper). Lui non pensa il rap è particolarmente capace di esprimere emozioni serie. Lui è ha detto la N-parola sulla fotocamera. È presumibilmente apolitico: i politici e le bugie/Che senso ha scegliere le parti? è un'altra frase dell'album, ma ama attraversare la DMZ tra conservatori e liberali e ha una predilezione per i fischietti per cani. Ama le armi in un modo da Secondo Emendamento; lui parlato con Genius sul nostro diritto di proteggerci da un governo tirannico.
Paranoid, la canzone che si apre con la linea del poliziotto, riguarda un vago invasore domestico che Post ucciderà con una delle pistole che tiene dentro o intorno al suo letto. È ossessionato dall'imminente apocalisse e nelle interviste ha parlato dei suoi piani prepper, descrivendo il suo approccio come mettere il divertimento in funzionale. Ha portato quella convinzione al suo punto finale logico da guidando un carro armato attraverso Las Vegas sulla scia della peggiore sparatoria di massa nella storia americana.
Sembra che ci stia fottendo con quella linea di poliziotti, ma non è così. Non c'è niente lì. È solo un cliché rigurgitato.
In tutto l'album, Post fa affidamento su linee come questa. Sono immediatamente riconoscibili da chiunque abbia ascoltato la radio prima, solo un miscuglio di luoghi comuni sui soldi, i problemi che derivano dai soldi, il sesso facile, gli amori perduti. Ogni frase suona come una che hai sentito prima, comprese quelle sui poliziotti. L'album è così palesemente vuoto che l'idea che Post abbia persino avuto la premura di tirare fuori qualcosa di ammiccante è ridicola.
Il fatto è, però, è B eerbongs e Bentley è un ottimo ascolto, nonostante il vuoto al centro. Post Malone può avere l'autoconsapevolezza del recentemente colpito da una commozione cerebrale, ma è un sapiente melodico con un occhio camaleontico per le tendenze dominanti della musica pop. Quasi ogni canzone ha un gancio che afferra, almeno un'idea che è avvincente. 'Rockstar' non è stato colpito per caso e Post chiarisce che attualmente può riprodurlo (in una certa misura), apparentemente a volontà. Beerbongs & Bentley è lungo, come la maggior parte delle versioni che tentano di gioco le peculiarità dell'economia in streaming sono, e quasi ogni canzone di questo disco è estremamente ascoltabile, cioè, se non ti stanchi di Post Malone, il tuo narratore, nel corso di un'ora.
Rich and Sad, anche con un titolo che vira verso l'auto-parodia, è una marmellata legittima. Non si tratta di niente - vorrebbe che tutti i suoi soldi andassero via in questa canzone, poi si vanta di essere un multimilionario in quella che la segue - ma è divertente, la qualità che Post sembra apprezzare sopra tutte le altre. È immediatamente chiaro il motivo per cui è così popolare, è una colonna sonora avvincente per ubriachi e incuriositi. Post non è solo - c'è molta musica che non riguarda nulla in particolare - ma pochi rendono le musiche schiettamente efficaci come questa.
L'album si trascina mentre va avanti, se non altro perché ci sono tanti modi per esprimere malinconia e autocommiserazione per l'estrema fortuna che la tua vita ha prodotto. Canzoni come Over Now sono apocalittiche, oscillano con tutte le sue forze per esprimere emozioni titaniche e raggiungere il pathos di qualcosa con cui festeggiare che sembra profondo. Ovviamente, sotto ogni esame, si è rivelato inconsistente, un simulacro di tristezza, ma questo è oltre il punto per Post.
La formula, o qualunque tipo di alchimia che Post sta mettendo in campo in questo album, sta funzionando. Lo streaming ha iniziato a rendere irrilevanti le imprese in cima alle classifiche - un nuovo record viene battuto apparentemente ogni settimana - ma ciò che Post ha fatto nell'ultima settimana è stato comunque impressionante. Tutte le 18 canzoni su beerbongs& Bentley stanno attualmente tracciando su Billboard's Hot 100 . 9 di loro sono tra i primi 20, superando un record precedentemente detenuto dai Beatles. L'album era trasmesso in streaming oltre 431 milioni di volte la scorsa settimana , un altro nuovo record. È ragionevole sostenere che Post sia, commercialmente parlando, attualmente il secondo rapper più popolare al mondo dopo Drake.
La cosa più preoccupante dell'enorme popolarità di Post non è che stia succedendo, o che sia una sorpresa: l'album è estremamente orecchiabile, dopotutto. Sono quei punti vendita come Il rapporto del Drudge —non un luogo tipicamente impegnato a coprire le classifiche di Billboard— stanno celebrando il successo di Post. Sta toccando un accordo con un pubblico politicizzato senza dire nulla di politicamente esteriore. Questo è un segno di successo come un altro che stiamo assistendo a qualcosa che è più grande di 'l'uomo scrive una melodia canticchiabile' e aiuta, per le persone che vogliono dirti di goderti le dannate canzoni, che le canzoni sono divertenti.
La spensieratezza in mostra qui, e nella carriera di Post Malone alla grande, è fondamentale per il suo fascino. Non pensare troppo è sempre stata una posizione attraente e Post fa un ulteriore passo avanti, sostenendo che l'ignoranza è un diritto inalienabile. È chiaro, nelle sue interviste, che non ha mai fatto i conti con il motivo per cui è così popolare, escludendo la corsa all'impatto che potrebbe aver giocato nella sua ascesa. Un diretto predecessore (nell'immaginario culturale, non stilistico) è Eminem, maEm è sempre stato rispettoso fino al punto di deferenza verso i suoi antenati stilistici, impegnandosi a guadagnarsi il suo posto. Post, d'altra parte, è a sua volta indignato e sprezzante di fronte alla sua partecipazione alla cultura nera. Tutti vogliono essere neri e Post si rifiuta di scusarsi per questo. Sta funzionando per lui.